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不知道什么原因，我所在的城市一直没有上映《隐入尘烟》，或许是很多人已经在心里给它打了一个“冷门电影”的标签，因为除了海清老师之外这部电影里的其他演员全部是素人，如果不看演员列表我们根本认不出曹贵英就是海清饰演的。演员列表里没有我们熟悉的爱豆，影片里面没有跌宕起伏的情节，没有欢喜、没有快乐、没有这个时代热衷的“主流审美”……尿裤子跛脚的曹贵英不美，老实矮小的马有铁不美。
直到最近，这个电影突然爬上热搜，越来越多的人开始在网上搜索“隐入尘烟”，越来越多的人在社交平台发布观后感，这个电影才得以爬上我们这个五线小城市的银幕。我没有去影院，因为之前就在手机上看过了，其实很遗憾，总觉得欠这部电影一张电影票，可能我还会去影院再看一次。
《隐入尘烟》是一部反映现实生活题材的电影，也可以说是一部反映底层生活的电影，内容平铺直叙但充满着素朴的哲理。看完电影之后的几天里，一直想写点什么，但总是很难找到那种我内心想要表达的情绪，仿佛有一肚子的话要说，但是话到嘴边却又无从说起。
曹贵英、马有铁，西北农村两个被各自家庭抛弃的孤独个体，在日复一日的耕耘中相濡以沫、努力生活，主角台词不多，导演用细微的镜头不断的描述着两个人艰苦的底层生活。俩人终于盖好了属于自己的房子，借来的鸡蛋孵出的小鸡也长大了，玉米快要成熟了，马有铁正谋划着秋收之后带贵英去城里看病，去买电视机，就在一切都慢慢变好的时候，贵英在去找有铁的路上溺水身亡。直到死，贵英手里都紧紧抓着给马有铁送的馍馍……
弹幕里，有人说马有铁很善良、很感动；有人说曹贵英很悲剧、但很幸福；有人说电影画面很美，每一帧都像油画；有人说贵英常有，马有铁不常有；有人说是我们这代人弄脏了爱情……
我没有弹幕里这些网友的感触，我甚至觉得马有铁和曹贵英之间的情感不是爱情。他们只是恰巧是被嫌弃的人，恰巧是被家人视为累赘的人，恰巧是在这个村子里最不起眼的人，所以他们被凑在了一起，他们彼此也有着那份难得的纯真和善良。他们不嫌弃彼此，尤其是贵英，她甚至羡慕一头驴的命运，因为她从未感受过这个世界带给她的一点点温柔和善意，她遇到马老四，于她而言这已经是莫大的恩赐。她比马有铁苦，马有铁至少有一头驴，有健全的四肢，而她，她啥也没有。
我也不觉得电影里的画面很唯美，准确说画面是美，但是画面里的内容是我所不能承受和回忆的。不是我没有这些网友的共情能力和欣赏美的能力，而是触动他们内心的这些美好与感动，我都见过，甚至经历过。而且，南方的农村场景更多，田里的秧苗、地里的烤烟，都见证着无数父老乡亲的人情世故。
猫着腰割完一块一块的麦子美吗？风吹麦浪，黄灿灿的一片，真美啊……可是锋利的麦秆划伤手美吗？镰刀割破手美吗？满手的水泡茧子美吗？割完麦子之后浑身长疹子美吗？抱歉，这些一点儿都不美。而这样的不美在农村也仅仅只是一小部分，村里的老一辈，日复一日年复一年地田间劳作，他们穿马有铁一样的被汗水浸出汗渍的衣服，穿马有铁一样的沾满烂泥的裤子，他们的脸颊和马有铁一样黝黑、满脸褶皱，他们被命运压弯了腰。
所以，我从来不认为底层人民脸朝黄土背朝天的奋发努力是一种美，也不觉得阳光下的田野是一种美，因为在我看来，处于社会底层的农民也有向往和追求美好生活的权利，只是他们别无选择。如同余华《活着》里所说的，“永远不要相信苦难是值得的，苦难就是苦难，苦难不会带来成功。苦难不值得追求，磨练意志是因为苦难无法躲开。”我不想把农民的生活理解为苦难，但是农民也是一种职业或是一种身份，他们从来都是最苦的，辛辛苦苦一整年，终究还是逃不过“粮贱伤农”，粮价如果能致富，农民又何须远离家乡进城、进厂成为农民工？
对《隐入尘烟》这部电影，我是给予好评的，原因有很多：电影的叙事结构、细节的用心把控、底层人民生活的还原程度，我都是比较认可的。燕窝、喜字、驴子、烧纸，每一个场景对农村生活的诉说都很真实；善良、豁达、自私、冷漠，对每一个群体的人物性格刻画得也很深刻。这部电影以农民为主角、农村为题材，以小见大，将5亿多农村人这个庞大的群体推到了大家的面前——原来这才是中国大多数农村的模样，原来中国的农村不都是“华西村”，原来失语底层的生活是这样的。
底层劳动者成为主角，是《隐入尘烟》这部电影对我触动最大的地方，这又让我想起了前不久刷屏网络的视频《二舅》，当时不少人认为视频里的二舅治好了自己的精神内耗，果真如此吗？《二舅》里的主角自始至终都没有说过一句话，我们对二舅这个底层劳动者的了解都来自于作者的解说，虽然视频里的二舅触动了很多的人，但是从某种意义上来说二舅是被定义的二舅，他的一生又岂是三言两语能说得清楚的。
在我看来，《隐入尘烟》是一部让“二舅”成为主角的电影，是一部让“二舅”的生存环境、人物关系、人情世故得以呈现的电影，中国的农村劳动者有着少言寡语、朴实善良、温情忠厚共性，也有着冷漠、自私、贪婪的群体画像，环境与环境各有不同，人与人也各有区别，而导演将这一切都清晰地展现在了大家的眼前，是中国农村现状的一个缩影。它的难得之处就在于看完了这部电影，我想起了自己的父母、想到了小时候生活过的环境，也想到了那些熟悉的还在农村努力生活的人们……
电影的结尾，导演留了悬念，马有铁死了吗？有的人说没死，有的人说死了。怎么会没有死呢？桌上的瓶子都空了！这也很契合我所了解的农村人，我所了解的底层劳动者，活要活的清白，死也要死的刚烈，他们对生死的理解是那么的透彻。
后来，我似乎明白了这部电影为何在国内默默无闻，许多地方的院线为何一开始也不选择上映，或许大家都在观望，或许都没了解过这部电影，或许在资本的眼里，像马有铁、曹贵英这样的底层劳动者从来都不值得用正眼去看，也不认为他们不具备吸引流量吸引消费的特质。
想想也正常，毕竟北大中文系教授戴锦华都说：“除了中产阶级文化，我们已经看不到别的文化了”。这倒不是说我们国家存在多少真正的中产阶级，而是我们都被“成为中产阶级”的梦幻叙事逐步包围着、诱惑着，无数的80后90后都在为如何成为“成为中产阶级”而焦虑着，浮躁的氛围里，大家都在为生存奔忙，谁还会去刻意
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