［简介：因为有人的看不了这么文字，我特意总结一下，我们评电影不止要看电影本身，还要看他在电影发展历史上的作用，第一感谢这个时代我们对文艺作品的评价有了相对自由的发言权，第二讲述大鱼海棠上映来各方的矛盾积怨，第三肯定制作团队对画面音乐意境创意等的执着追求，第四故事薄弱产生的问题和解决办法，第五针对大鱼海棠若干问题的建议。最后建议各位家长不要带小孩子看，或者正确引导孩子不爱惜自己的生命是不对的。］
北方有鱼，其名为鲲。所以我们叫他小明。没错这就是这部电影，外衣和外衣下的故事，竟然如此的分裂，也造就了这次《大鱼海棠》备受争议的事件发生，正因为前期炒作过度了名不副实，所以后期媒体积怨太深了疯狂吐槽。在客观的说这部电影带来的思考的时候，我想给大家先看一段话：
文内的第二段出自《当一盆黑水浇向大鱼海棠，观众懵圈，光线、媒体两败俱伤》，文章第一段出自哪里我不太清楚，不过这两段拼接的结果让我背后不禁一凉，难道我们要回到某一个时代，一定要上纲上线，回到艺术为革命服务的时代吗，真不敢想象时代倒退的结果是什么，在这个人艰不拆的年代，我们相对的自由只有在对艺术评价上，针对文内所说的百分之八十的大号抨击百分之八十的电影，那么中国电影每年真的有百分之八十好的作品吗？这是个问题值得思考？我是一个影评人，也做过制片人，我深深理解的制作一部电影不容易，但是就算再有不容易，我们也要带着敬畏心面对作品，面对呈现给衣食父母的观众，此外今天我庆幸我可以在这个媒体爆炸的时代有一席之地可以发声。
之前备受期待的国产动漫《大鱼海棠》在7月8日上映前豆瓣评分一度高大8.1分，之后第一批十点左右观看的自媒发声就开始分化严重，不足20小时后，央媒CCTV6电影全解码率先引领官媒泼黑水，称之为“内部溃烂，毁了一副好皮囊”。随之第二天，国内传统大媒包括财经网、华西都市报、人民网、新文化网等纷纷转载，同时国内比较有影响的公号，包括毒舌电影、桃桃淘电影、IF等都给予了中评以下的反馈，豆瓣评分目前稳定在6.6分左右。在我们的记忆中，传统媒体和新媒体如此众口一词来要批一部电影，还真是比较少见的。今年一共出现了两次，上一次是对《北西2》的指责。事件的起因又为什么出现如此逆转呢？
前因
年的一天，清华大学大四热能专业学生梁旋躺在床上做了一个梦，他梦到一个小女孩偶然得到一条鱼，鱼开始养在玻璃缸中，慢慢鱼越长越大，最后大到只能把它养到大海里。醒来后，他兴奋地把这个梦告诉了他的朋友张春，最后这个梦成为一个7分钟的flash短片，并拿到当时邮箱广告大赛的头等奖。不过获奖并未让这部作品顺风顺水，在这十二年里他们经过太多的波折，数次跳票，千人众筹，正是因为他的成长得到众多的粉丝支持，一个flash不知不觉的就变成了一个IP，当资本市场意识到的时候，自然促成了年光线接盘，才使大鱼海棠出现了转机，正因为钱不在问题，资本市场进入的结果就是把他变成一个能被市场认可的商品，从而赋予了产品的商业价值合约精神，当然初衷自然也就不那么纯粹。
随着资本进入，时间终于来到距初始的12年一个轮回后，面对要上院线的《大鱼海棠》，这是营销部队大规模介入电影的宣发阶段，我们都明白宣发的重要，这次也正是宣发的问题，为目前的纷争埋下了导火索。《大鱼海棠》我愿赴你十二年之约，到唯美海报画面出炉直到主题歌的出现，都把观众的胃口掉的极高。并且打着国漫未来一举杀入了暑期档的纷争。
后果
从7月8号开始口碑极度分化，至于如何分化已经完全不需要我在复述。
既然分化我也做了一些统计，挺《大鱼海棠》主要的来自情怀、画面、细节、音乐、意境。不过情怀这东西只适合用来绑架，其实他本身一文不值，不过一旦积少成多那么引发的海啸绝对不是谁能阻挡，所有我们都放下情怀，客观的探讨一下这部电影的情况。
画面美得不能呼吸
画面的美超过了目前所有的国漫，每一帧画面对认真对待，所有细节都照顾到了，《大鱼海棠》正片几乎随便一个定格就能胜任一张美不胜收的壁纸。海天一色，风起雨落，星辰变幻，海棠花开，画面中弥漫着浓郁的东方古典风韵，无处不见精致考究的中国元素，而那些写意山水、客家土楼、茶卡盐湖、西南梯田，那些来自《山海经》《诗经》《庄子》《列仙传》《搜神记》等古籍的神话人物和超自然生灵一一呈现，让人叹为观止，心生敬佩。
有人用他来洗眼睛无可厚非，对于指责抄袭，这一点我不认同，韩国出品的画师水准和日本新海诚已经不相上下，说抄袭日漫宫崎骏对于这种脏水泼的太低级，如果你足够了解宫崎骏，就知道他把分镜头做好，实现画面的画师有很多中国画师，没有别的，中国的文化值得借鉴，那么日本漫画的高度同样值得世界借鉴。对于这种指责完全不用理会，画面细节的美，都是我们要学习的，所以大鱼海棠的路子根本没错。
音乐迷人的让人沉醉
吉田洁的配乐让人沉醉，因为吉田洁就是善用纯粹的鼓点加上电子的元素，不仅是鼓，还有三味线，尺八等其他的乐器在整张由鼓声组成的绵厚的画卷上形成点睛之笔。其张力，可以让我们感受到“日本精神”的精髓，那就是简单雅致--朴素--波动-。从而，让我们在音乐中产生一浪接一浪向前的动力，这个动力就是坚强的意志——让人血脉贲张的动力。”加上陈奕迅和周深演唱的片尾曲，共同幻化成一个梦幻般的空灵世界，尤其周深的声音清澈悠远，深情细腻，带给我们空灵美好的感觉，非常符合这部电影的意境，和世界知名的艺术家合作，这不可耻，事实证明他的路子没错。
意境让人深思
世间万物皆有因果，生命轮回，因果轮转，这是宿命。海天一线美的让人窒息，尤其是成人礼召唤出的海和椿的世界交织在一起那一刻，让人神往，除了这些呈现出的一个新三界，他确实用想把《逍遥游》融入了爱情，报恩，轮回中……逍遥，就是人生能够解脱，然后才能够游戏三昧。可是人生是一件很痛苦的事情，到底要如何才能解脱呢？庄子并没有给出答案，这需要你自己去思考，庄子的逍遥游其实是在给我们描绘一个逍遥的境界，一个神化的境界，那个境界看不见摸不着，在一个什么都没有的地方，但那里有确实有一样东西，你到了那个境界，那个地方会让你真正的逍遥。其实说庄子太难，没有人能说的清楚，不过引经据典，植入传统文化这个路子更没错。
那么吐槽《大鱼海棠》主要来自故事、三观、硬套中国文化等等。比如说从角色的前后对比来看，角色性格中缺少「人物弧光」的出现，人物的成长过于薄弱；从影片结构上看，缺乏足够的外界压力来推进剧情，巧合使用过多；世界观宏大而薄弱，逻辑漏洞过多，而且节奏拖沓。
电影是个系统工程，是多方协作的产品，其实在我看来我认为他最弱的还是故事，剧本剧本一剧之本，《大鱼海棠》赢在细节，可是所有画面，音乐，人物，结构，细节，意境目的都只有一个就是故事，否则就是金玉其外败絮其中的绣花枕头，故事的弱是让所有媒体，观众抨击最严重的问题，因为我们中国电影这些年最不缺的是钱，最缺的却是故事。中国电影当今浮躁的背后，原因就是没有学会如何讲故事，没有故事，包装的华丽的电影比比皆是，正因为比比皆是所以才有媒体，评论者抨击百分之八十的作品，怪就怪我们没有人想好好讲故事。那么怎么样才能把故事讲好呢，我想借用好友昌业平台壹娱观察的内容给大家做一个分享，而且这是我们急需的解决态度。
如果说路子对了故事不对，那么我们急需解决以下几个问题
首先是三观不正这件事
正如大家显而易见的，女主人公为了自己的莫名其妙的一己私欲，居然置世界毁灭而不顾，这样的人物能有资格被称为正面角色吗？如果要使女主角更加让人喜欢，在故事中进行三个地方的小修改即可。
首先是在椿和鲲相遇的时候，在海豚的形态上多增加一点互动，让观众能够认可到女主人公为什么对这个人类一见倾心，显然只喂鱼是不行的，至少也得是像一大票神话一样，经过了惊险的饲养救治，最终以命换命，尤其是别因为漩涡意外死，得让鲲有点牺牲精神。电影的开始其实可以不要学泰坦尼克一样老太太独白，而是直接从鱼形态的椿开始讲，一上来就是牺牲，然后再像剥洋葱一样一点点交代来龙去脉。
第二点是在开始的养鱼阶段，不应该一上来就让椿知道养鱼会带来灾难的危害，这要到故事的后半段才揭开，前面只需要多刻画椿和湫藏鱼养鱼的乐趣和小惊险，正所谓无知者无畏，无知的少女，总比揣着明白装糊涂更惹人怜爱。
第三个地方则是女主角惹了祸，在大灾面前多少应该表现出悔恨的姿态，比如号称要自己陪鱼一起死或者要当众以死谢罪，反正女主角只要态度上表现出痛心疾首，最后背锅让备胎来就行了。如果对椿的角色进行这三处的刻画和调整，基本上能够解决女主角三观不正的问题，也能让目前的故事讨人喜欢很多。
第二个问题，是故事的一众配角的设置非常散乱
对于一部电影来说，故事的情节和角色互为依托，应该通过情节塑造角色，也应该根据角色的性格和诉求，推动情节。而现在大鱼的问题是，人物单薄、孤立和缺乏角色关系拖累了情节的发展，反过来没有推进和发展的情节又很难让角色出彩，剧情段落和角色之间的互动都是非常零散的。
在这个问题上，最突出的是爷爷那个角色。这个角色是整个电影中最三观不正的人。爷爷的角色，本身应该是担当所谓导师的功能，要给主人公以指导，而不是一个护犊子的溺爱狂魔。
关于爷爷，正确的故事讲述法应该是爷爷发现了椿的危险举动，试图改变椿的想法，并且死因要和养鱼有关，用自己的死亡告诉椿行为的危险，也就是故事的中点，让影片从养鱼的乐趣转到养鱼的灾变上来。而目前，爷爷则是救了那个不知道为什么作死被蛇咬的备胎，救一个没事玩棺材的傻小子，对主线剧情毫无帮助，死的憋屈。如果能把爷爷的剧情调整，作为连接前后剧情的故事中点，应该也能产生不错的效果。
鼠婆灵婆，在电影中应该是承担反派的角色，但是两个人的功效却很分散，且企图不明。鼠婆本身不招人喜欢，看着像坏人，最终也证明是个坏人，但是一个坏人跳反成了坏人有什么意义？而灵婆除了说一些假大空的话，作为整个事件的真正操纵者，完全让人不知道她的真实诉求到底是什么。其实这两个角色改成对立性更强一点，或者要么干脆合并成一个角色，对于电影的剧情来说也会好一些。
至于什么村长邻居之类的角色，别人打酱油倒也可以，但是父母这样重要的设置，难道不应该在叛逆期女儿成长的过程中多参与一些故事吗，如果后面的剧情与父母无关，前面为什么要去铺垫母女亲情呢？
第三个问题是叙事的结构失衡，焦点游移
结构的问题，通过上文所述的对女主角和爷爷的调整，变成被救，养鱼，灾变三个部分即可。但是对于《大鱼海棠》来说，看完电影你会发现，故事中的焦点是比较模糊、难分主次的。
主体是是椿养鱼的故事吗？鱼却没有和女主角有任何剧情上的互动，女主人公也是一条道走到黑；是备胎为爱奉献的故事吗？备胎作为真正的男一号，其内心刻画却很薄弱，而且出现了莫名其妙作死开棺材引蛇出洞的情节。当然了，湫的角色已经比女主角塑造得更加丰满，至少我们看到了他要干什么。
第四个大毛病是整个故事的情感戏写得非常弱，毫无基本的文学美感
我们不能够期望一部中国风的影片就一定要去变成山海经或者神道教的教科书，那同样不现实也非常难看，但是我们希望在影片塑造了一个宏大的独特的背景的同时，能够有一定文学性和人文方面的审美价值。
目前来看，电影在这件事情上做得非常糟糕，在本应该走心的，进行主题升华的地方，白白塑造了一村神仙，这些神仙却全部用着非常拙劣的，表达能力匮乏的14岁初中生日记一样的台词讲话。想要解决这些问题的话，那么只能重新找一个专业并且有修养和文化的编剧。
平胸而论，大鱼海棠的制作却是代表了当代电影工业的前沿水准，资本市场的介入无可厚非，作为市场化的产品，一切立足于市场行为符合合约精神，但是一定要把故事讲好，这样国漫才有希望。
我们可以预见《大鱼海棠》的热映会引来资本市场的怎样治白癜风北京中科
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