9月4日—5日，二十国集团（G0）峰会在杭州举行。峰会召开期间，来自泸州的分水油纸伞也在杭州徐徐撑开。
在杭州工艺美术馆和手工艺活态馆，分水油纸伞让世界政要的夫人和中外记者们，见识了中国传统手工艺的神秘和精美。土耳其第一夫人阿米娜·埃尔多安夫人更是对油纸伞制作工艺十分感兴趣，不仅询问了具体的制作工艺，还现场观看了制伞。
杭州手工艺活态馆
土耳其第一夫人参观不相信是日常雨具
（▲土耳其第一夫人现场观看制伞）
4日下午，G0峰会记者团和土耳其总统夫人阿米娜·埃尔多安携女儿、国家使者等先后来到杭州手工艺活态馆。一走进手工艺活态馆，土耳其第一夫人就被琳琅满目的中国手工艺品吸引，现场参观了多项手工艺。
阿米娜·埃尔多安夫人对油纸伞制作工艺十分感兴趣，她不仅询问了具体的制作工艺，现场观看了制伞，还收到了一份油纸伞礼品。
（▲土耳其第一夫人现场观看制伞）
在土耳其第一夫人面前，泸州油纸伞第七代传人余万伦挽起袖子，系上围裙，毫不怯场地向客人展示了油纸伞制作技艺。
“他们看了好一会儿，时不时还互相讨论，我也听不懂。不过，看样子是觉得油纸伞很漂亮、很稀奇。”余万伦说，嘉宾们对油纸伞作为日常雨具很感兴趣，可能又有些不相信，通过翻译问了好几次，“也许是觉得这么精致的油纸伞，应该作为工艺品供奉起来吧”。
余万伦介绍，手工艺活态馆位于杭州大运河南端，在本次G0峰会上是接待外宾的重要场所。“我们在这里已经开了5年多了，主要是作为对外的一张名片，是长期开馆的，不是专门为G0才开的”。
“这种伞制作一把需要几天？
有多少道工艺？
伞骨都是竹子制作的么？
平时你们都用这样的伞当雨具？”
泸州油纸伞
泸州夫妻坚守杭州传承传统技艺
5年前，作为分水油纸伞的第七代传人，他和妻子来到了陌生的杭州。一盏明灯，一根伞骨，一把彩线，开始了油纸伞的传承和推广。
做伞其实是非常枯燥的，每天每天的坐在这里，做着一些重复的活儿，每一把伞的完工，光是穿线就要整整一天。但这是祖辈传承下来的事业呀，我从7岁开始帮妈妈打下手做伞，就觉得，这辈子就是要做伞了。
也曾经想过是不是转做其他的东西，后来想想，
如果我们都不做油纸伞了
那就真的没有人做了。
他熟练地转动着伞架，为我们演示工艺。
““尽管人手不够用，坚持下来也非常不容易，
但泸州油纸伞还是传承了古法，
用多达70余道的工序去做一把伞”余万伦说。
准备好物料之后，一把伞的制作工期是一周，
过程中必须严格按照流程来操作，
一步也无法省去，
这样才能做出一把可以抗5级台风、经久耐用的油纸伞。
泸州油纸伞的伞体没有一片金属，支架全部取自于竹。余万伦在江浙一带探访了很多竹林，至今没有找到符合强度要求的竹子。
所有的竹子，依然都是从四川泸州附近一座山上砍伐劈制完工后，长途运输到杭州的。并且，只有成长在海拔米以上的山坡，成长到5年竹龄以上向阳面的竹子，才可以被选中作为材料。
““我们坚持用三层纸来做伞面，
现在啊，已经没有人这么做了。
市面上在卖的都是单层纸面的伞，
使用一段时间，经历热胀冷缩后，
伞面往往会开裂，也会不平整。
而贴合紧密的三层纸的伞面，
保留了热胀冷缩的空间，就很好的避免了这个问题的发生”余万伦说。
为了让伞的韧性和强度达到一定标准，伞面用纸取材自树皮。
制作一把美丽而坚韧的油纸伞，大致需要怎样的流程，在这里分享给大家。
搭骨架用竹子搭出伞的框架
为了保证伞面的弧度
这些竹子的骨架都是采用纯手工劈制
做伞边比较重要的是控制每一格的间距
以保证伞面收下来必须是个圆形
糊伞用三层纸来糊伞，要将纸刷平，不能留有空气在其中，让纸张全部完整的重叠在一起。糊伞是最有技术含量的工序，如果做的是一把龙凤伞，接头的地方要全部对牢，制作工艺会相当复杂。
做伞的伞匠都需要有两把刷子，这是真的刷子喔。
收伞糊完纸后的当天是不能动的
第二天来收伞定型
如果遇到天阴
需要到厂房中烘烤定型
换杆子在之前的制作过程
伞的杆会粘上胶水
所以做完定型后要换一根打磨过并且干净整齐的杆子
钻孔每根伞的支架上会钻0个孔
这样用来穿线会非常密实
才能支撑抗阵风5级的惊人强度
打孔会用到传承了几百年的工具，腰钻、大钻等，我们也有幸见到了这些古法制伞所用的，各种从未见过的工具。
修整，检查钻完孔之后
完整的检查一遍伞面和结构
针对问题进行修补
上桐油整把伞面都要抹上桐油
并且让桐油浸透伞面
这样可以防止虫蛀
而市面上其他的伞基本都是表面喷油
穿线最后一个步骤是穿线
这个工序由余万伦的爱人来完成
由于穿线工作非常精细，她一般会花去一整天时间来完成这道工序。如此复杂的穿线方式，也是泸州油纸伞所独有的工艺。
泸州油纸伞
坚持古法传承中也有创新
这些年，余万伦在杭州除了制作展示传统的大红伞、龙凤呈祥等伞外，也制作了一些创新油纸伞。他非常明白，在坚守工艺的前提下，或许要打破一些传统的理念，才能更适应现代人的需求和审美观。于是他在伞面的设计上，融入了大自然的元素。
比如，用公园采撷的树叶制作的油纸伞，两层伞面之间夹着树叶、或在纸浆里直接加入树叶，这样做出来的伞透过阳光能看到伞面上叶子的图案，十分雅致。余万伦还将杭州的美景刻画在伞面上，比如三潭映月、苏堤春晓等，让杭州市民对油纸伞更有认同感。他甚至还根据年轻人的审美，创作出了完全不同于老家民俗风的文艺范儿油纸伞。
“虽然一直在创新，但我们一直坚持古法工艺。我觉得我对这门技艺有一份责任，我会和妻子合力，将泸州油纸伞技艺传承下去。”余万伦告诉记者。近年余万伦主推了三个相较传统的水墨民俗风，而更显清丽的风格，也更适合现代家居以及环保的理念。他把这三个系列称作“竹隐”。
这是结合礼物的灵感来创作的，希望当受礼者拿到一把油纸伞而层层拆开，每一步都会有惊喜。打开伞的一刹那，美轮美奂的画面会忽然而至，而拿到日光下，又会有瑰丽的新发现。
原材料取自当日的树叶，每一把应季伞都有不同形态的树叶呈现在其中。
完美诠释“竹隐”这一理念的是这一把刻纸伞，要掌握若隐若现的感觉不容易，余万伦经过了无数次的尝试，才做到了视觉上恰到好处的“隐”。
而刻纸的效果，只有在光影的作用下，才能完美的呈现出每个角度不同的视觉体验。
扎染系列延续了扎染的工艺，也相比传统扎染的画面，做出了更清新而简约的视觉效果。
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