展览评论
挑两幅大的说——小编乱谈邱光平
文/高辉
一个热闹和颇具戏剧化力量的展览。
《墟境——邱光平作品展》参展作品众多，设计种类有油画、雕塑、素描稿。对作品的深度解读，对技法及表现内容的探讨，诸位艺术家、策展人、批评家已经做过详尽深刻的研究。但我还是想再多唠叨两句。
这里只挑两张尺幅最大的作品，来和大家一起探讨。说画不是挑苹果，其实与尺寸无关，也并非越大越好。挑这两幅作品，是因为这两件画作在整个展览全局看来，具有比较全面的代表意义。这种所谓的意义，仅仅是笔者个人的看法，不敢称作导览，权当交流，见解粗鄙，各位看官见谅。
废话不说，开始。
第一张，《目击现场》布面油画×CM
热闹的画面，丰富的内容，展厅的地面很干净，我们大可以在画前盘膝而坐，仔细读一读它。
画面很长，从中间到画面左右边依次分为三个主要的部分。
第一部分，最中间的场景。整个画面的焦点和冲突的核心，五匹奋力冲刺、挣扎的马，似战马，又似野马。它们惊恐的瞪着眼睛，呲牙咧嘴，冲向我们，在马上玩火自焚的“驾驭者”，身披铠甲，煞有其事，不知自己本身稻草易燃的体制，一手执火，一手握缰，在马上耀武扬威，呈现出一幅无谓战士的模样，其实是脆弱且渺小，不堪一击的稻草本质，明眼人一眼便知。
左侧部分，已经挣脱“驾驭者”的束缚的马，挣脱了缰绳，还没来及喘口气，却在另一波危机中挣扎。一匹已倒在地上，猎食者们在旁虎视眈眈：狮子、鬣狗、秃鹫。还有一些置身事外的生命，一些没有卷入这场战争的“过路马”，三匹，成众，交头接耳，白眼相向。有挣扎，有伺机而动，有独善其身。值得一提的是一直在旁冷静观这场闹剧的秃鹫。仔细读它的眼神，冷静，透彻，充满着对一切前因后果了如指掌的睿智。其实在邱光平的很多作品中，马都在某种程度上代表着他自己的态度，但是在这幅画中，我个人认为这个冷静旁观的“老鹫”就是他自己的化身，我称它为“老鹫”，就是因为这种冷眼旁观的寂静，石化般的含蓄，都显得成熟且老辣，所以，姑且称之为“老鹫”。这是一个充满智慧和杀气的厉害角色，在画面中的重要程度不容小觑。注意，邱光平将他自己的签名，就签在这“老鹫”的尾部下方。也许是巧合，但是我宁愿相信，这样做是经过安排和思考的。
老鹫：
右侧部分，挣扎已经有了结果。马儿们失败、倒地、一匹在垂死挣扎，一只鬣狗在旁边，回头呲着牙望向马儿，等待着一击必杀的机会。另一匹已经被猎食者瓜分、蚕食，鬣狗和秃鹫们蜂拥而上，对命运的失败者分而食之，可怜的“食物”露出白森森的骨架，血色的眼睛还在瞪着我们。死而不僵。这种血淋淋的屠杀现场，对死亡和命运的象征性描绘，就如同一记记重拳，一击一击，在我们视网膜上留下痕迹。
勇猛而强烈，野蛮且疯狂。
《目击现场》强调一种目击的即视感，强调“看到”与“在现场”，全幅作品充满着危机感、战斗感、无奈感及必然的失败挫折感，用宏大热闹的叙事表现风格来描绘这一场注定失败且残忍的争斗。
第二张《天堂一号》布面油画×CM
可畏可怖的重生
又是一张大画，这张有意思，不光是内容，从布展方式上我们也可以说一说。
全景尺幅，用极度饱满和夸张的手法再现天葬仪式的场景。
首先从作品的呈现方式来说，整个作品占据了一个分割出来的展厅暗区，将一幅大尺幅的作品布置在小暗格区的三面墙壁之上，掀开用来分隔区域及挡光的幕帘，瞬间仿佛进入了另一个空间和世界，有一种洞窟壁画的错觉，再配合昏暗的灯光，音乐，点燃的香料，呈现出一种集庄严与恐怖气氛为一体的类似于寺庙的宗教气氛。站在这个暗区，你可以听到呼呼的风声，秃鹫的叫声，天葬时喇嘛的诵经声，顶上昏暗的射灯照的画面中秃鹫浅色的羽毛分外刺眼，周围若隐若现的袅袅香气和一些难以形容的味道，毛骨悚然与肃然起敬同时在心底涌起，从用光、立体空间、味觉、听觉、综合各种因素来表现作品。这是这次展览这幅作品展出方式值得一提的亮点。
作品展出展厅效果：
画面下方，透过无数拥挤的秃鹫，若隐若现的鲜血淋漓，尸骨无存，我们看不清所描绘事物的具体轮廓，但是我们从物象的颜色就可以清楚的知道，那是什么。那是我们灵魂离开这个世界后，所剩下的皮囊，而在天葬这种崇高的仪式之中，一切，都是以消灭这副皮囊为终极目的。生命的躯干被血淋淋的蚕食，消灭，这是一种触目惊心的涅槃和重生。如果亲身经历过，对死亡和生命看法，会有颠覆性的改变。
在这里，宗教仪式感及生命的存在感被这种直接和血腥彻底击碎、重写，从而建立起另外一种立于尸骨废墟之上的灵魂升华。置之死地而后生，所谓涅槃重生，大抵如此。
在画面的中央，我们又看到了一匹赤裸的马。惊恐、无助的处在这场劫难的中央，无法逃脱，这里，也是以另一种目击亲身经历的角色转换来描述这一切。我们可以看到一个生死观被颠覆的生命，面对死亡和重生的迷茫。
《天堂一号》的创作素描小稿，被当做另外一幅作品，悬挂在这个暗区的外面，以卷轴装裱的形式呈现，前后辅以佛印及修行者的形象，以示绘者对于生命意义的顶礼。它换了个名字——《大涅槃?重生》，相比于从尸骨堆积如山的炼狱重生，我们普遍意义上所认同的凤凰火中涅磐重生，在视觉的分量和表现力上，还是轻。做个比喻，很多绘画表达的观看视觉经验类似于丝绸，光滑且唯美，而邱氏的表现手法，看起来粗糙且有颗粒的质感，类似于岩石。野蛮、坚硬、神经质。观看者的眼神和画面会产生摩擦般的触感。
从这幅作品画面表现内容来说，天葬，抛开其崇高的宗教意义，用一句通俗的话来说，“要想活的明白，需先死的彻底”。
嗯。
重拳击碎，灰烬重生。
高辉年5月7日于西安美术馆
（注：文中所陈述均为作者观点，不代表本馆立场）
墟境——邱光平作品展
展览基本信息
展览时间：年4月24日—5月26日
展览地点：西安美术馆三号展厅
主办单位：西安美术馆
承办单位：天成当代艺术机构
协办单位：陕西省美术家协会、西安交通大学人文学院艺术系、陕西师范大学美术学院、西北大学艺术学院、西安建筑科技大学艺术学院
策展人：刘淳
艺术总监：杨超、白茜
出品人：张婧
策展助理：陈又
展览统筹：郑璐、郝伊、刘懿、秦祥龙、张乃麒
推广宣传：张圆、周朝慧、高辉
展览执行：崔孝华、夏月、张行、唐雪、樊林福、武琼、张广猛、郑开猛
媒体支持：新华社、凤凰卫视、中央电视台十套、人民日报海外版、法国广播电台、今日中国、人民网、新浪网、腾讯大秦网、陕西电视台、陕西广播电视台、四川电视台、西安电视台、成都电视台、华西都市报、四川广播电视报、《美术文献》杂志、艺术国际网、雅昌艺术网、99艺术网、《新视觉》杂志、《川行天下》杂志、《悦动生活》杂志、《名堂》杂志、《公司别墅》杂志
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